新詩的標點

鍾偉民：《魚想》一詩，引起幾位詩友討論新詩的標點問題，頗值得大家深思和參攷。

魚想

王煥之

在幽谷的深泉
和江湖的濁水之間
我選擇了陽光
沒圖想化而為鵬鳥
因為人世本來沒有北冥
因為翅膀也是一種負累
水草纏繞自免不了
既然天上的
和水中的都是空氣
我呼吸著的就是逍遙

黃衫 於 2013 年 01 月 26 日 at 8:07 下午 說：
王先生舊日寫詩主張正確使用標點，自己也身體力行，但近來在《新詩.com》上發表的作品均不用行末標點。反觀近日阿民、陳德錦等詩人均有回歸標點（行末）之勢，不知王先生對新詩標點觀念是否有變？可略談一下以賜教否？

王煥之 於 2013 年 01 月 27 日 at 7:43 上午 說：
想不到我那篇陳年舊文章竟會有人提起，閣下大概是當年的詩友吧。
那篇文章說的我已忘記得七七八八（也沒留稿），但我現在對新詩標點的看法的確是變了，不再堅持應該用行末標點。我認為不用行末標點可以給讀者多一些理解的彈性，也更能將新詩和分行散文分別開來。不過，我也不是反對用行末標點，詩人應有決定的自由。此外，行末標點也可以有詩的用法，令標點符號與文字內用容融成一體；廖偉棠以下這幾行是一個好例子：
我被你暴力讀掉的筆劃
埋藏得夠深了。我是。
一個句號。未被消化掉（《一個疲憊者的四首頌歌》）

黃衫 於 2013 年 02 月 01 日 at 11:20 上午 說：
八十年代我開始注意香港新詩。像王先生這樣資深的作者，行末標點隱藏起來，別人看不見，心裏還是通透顯明的。不似一些作者用得毫無規律而且自相矛盾。愚見認為，行末省去而未有出現的標點，主要是頓、逗、分、句、冒、感歎六種，問號則多出現（如本版哲一先生）。但怪就怪在何以在句末省去，而往往在每行之間保留符號（不留個空格便算）？香港詩人中，黃國彬運用標點最可靠（可能是他由始至終都運用），而彈性「留白」用得最好是余光中，余作讓你猜到他隱去的標點是什麼。其他詩人，往往是含混不清，連句不成文意，並非彈性。

哲一 於 2013 年 02 月 01 日 at 12:15 下午 說：
先勿論詩人運用標點，是個人習慣使然，或是含混了事，單就黃衫兄所疑之處，已頗值詩人深思。且附贈以下一篇專文，其中不少觀點我相當認同，看看教授、黃衫兄，以及一眾詩友有否共鳴。
http://tilda.myweb.hinet.net/work/ww1.htm

黃衫 於 2013 年 02 月 01 日 at 5:24 下午 說：
謝謝哲一先生。附文展閱，得益不淺。我所談及的標點問題，乃撇開「圖像詩」（concrete poetry）不論，只從語法形式着眼。詩作者得過此關，則海闊天空任其發揮。最怕是利用省略或硬做之標點，掩飾其作品之空疏。
聽過一個故事，且說給哲一、煥之先生，以博一粲：
昔有一女，效歐人性解放，棄文胸，人見其平平無奇，弗睬之。女擺腰肢、蹙眉眼，實行「圖像暗示」兼「情意暗示」。人唾笑之曰：「吾寧看三級片矣。」復有一生，利用句逗感歎等號，在其「得意作品」上點排成陣，呈語文老師，自謂乃後現代圖像詩也，師怒而推生出師門，曰：「錯收汝為徒，應轉介汝至精神病院。」又有一叟，頗喜文墨，苦於前列腺肥大，尿餘鞋尖，忽悟待續號不應只有六點，遂以「……………………」創出「有意無字」之佳句，一夜竊喜不寐。